Cover 人生如戲，「家」是最重要的場景！設計師張馨用「長鏡頭思維」重新安排生活的每一幕
人生如戲，「家」是最重要的場景！設計師張馨用「長鏡頭思維」重新安排生活的每一幕
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攝影機只是靜靜地擺著，等待著一片落葉飄過、一個行人經過，恰好記錄下的這些瞬間，看似沒有情節，卻不知不覺拍出了部名為「生活」的電影。
人一生待最久的地方就是家，美感僅僅只是層外包裝，更重要的是經得起長時間生活的使用與相處，以電影來比喻的話，比起話題十足的商業電影，更像是用一顆顆長鏡頭的片段，組合成緩慢而寧靜的藝術片。在這樣的敘事裡，設計師就像一位「空間導演」。從動線怎麼走、場景如何轉換，到白天與夜晚的氛圍如何過渡，每一個畫面都需要被安排。設計師張馨分享道，只能仰賴長久累積的經驗，才能讓人住進去之後，很快就入戲。
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為什麼是「長鏡頭」？空間與電影的共同語言
長鏡頭讓很多人為之著迷，當然也有人始終看不懂其中深意。其實長鏡頭在電影中，常被用以凸顯出時間的流動，同時對於導演調度、演員演技等技術要求往往是更高的。對此，張馨認為空間與電影的對比不僅貼切，更表示：「裝潢有時候也是一樣，當你覺得好像有點空，那就對了」。在設計領域從業近三十年，名氣與實力兼具的張馨，是許多頂級豪宅、企業主退休宅的御用設計師，她笑稱自己已經養成「通靈」的技能，能夠精準理解屋主的想法，但其實她只是懂得用那雙「導演之眼」去觀察生活。
Above 在張馨眼中，「長鏡頭」不只是電影語言，更是一種讓空間自然呼吸、讓生活緩緩展開的設計方式。
在張馨眼中，「長鏡頭」不只是電影語言，更是一種讓空間自然呼吸、讓生活緩緩展開的設計方式。
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正是因為張馨私下很愛看電影，尤其是法國的藝術電影，往往能讓她反覆看上十幾二十遍。「我很喜歡那些生活的片段，跟著主角走出家門，到商店買麵包、買食材，回家之後開始有條不紊地準備午餐，吃飯然後休息……」，平靜到甚至有點瑣碎，但這其實才是生活最鮮明的樣子。
空間導演的第一個思考：誰是這部電影的觀眾？
擔任「空間導演」，從頭到尾需要兼顧的細節不會比拍一部電影還要少，但是要從哪裡開始？張馨認為首先要搞清楚，誰是你這部電影的觀眾。「宮崎駿的作品《崖上的波妞》剛上映時，外界的評價是很兩極，有些人覺得故事太簡單。但其實宮崎駿說過，這部電影就是希望『連五歲的小孩都看得懂』。所以在取景、畫面語言，甚至角色的表達方式上，都是以孩子能理解的方式去呈現。」
Above 張馨從電影中凝視日常，將那些看似瑣碎的片段，轉化為最真實的生活風景。
張馨從電影中凝視日常，將那些看似瑣碎的片段，轉化為最真實的生活風景。
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住宅設計也是一樣，有些屋主個性比較文藝、感性，那他可能會在意坐在沙發上時，眼前看到的是什麼畫面、空間裡的光線與情緒如何鋪陳；但也有另一種屋主，他們更重視明亮、效率與功能，甚至希望空間像辦公室一樣清楚、理性。不同的生活方式，會走向完全不同的敘事，所以確定觀眾就是確定方向。
編劇思維之於設計節奏，空間裡的SOP「582原則」
在編劇基本的三幕劇中，動機、衝突、結尾常以1:2:1的佔比發展，尤其最關鍵劇情轉折落在電影中段，是一個不會出錯的SOP。而在張馨的設計邏輯中也有一個「582原則」。
「582的邏輯就是把空間分成三個部分：硬裝、軟裝跟留白。」所謂硬裝「5」是指泥作、木作、及吊隱式設備。「如果之後要改，通常要花非常多的錢去更動，所以最初的定調非常重要。」就像電影的劇情大綱，定下了故事一半的架構。
Above 在張馨的設計裡，有人追求光影與情緒，有人重視效率與秩序，而這一切都始於觀眾的不同。
在張馨的設計裡，有人追求光影與情緒，有人重視效率與秩序，而這一切都始於觀眾的不同。
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軟裝則包含家具、窗簾、燈具、畫作，甚至屋主自己的收藏等，能夠賦予空間風格，就像是讓角色有血有肉的人設，而軟裝只做到「8」，是為了留給剩下的留白「2」。「早期裝修追求一次做到滿，好像這樣花錢才有意思。」但她卻刻意讓空間保留空白，讓屋主慢慢把自己的生活填進去。「所以當房子剛完成，覺得有一點空是很正常的，就像一部電影，不需要把所有情節都交代一清二楚，結局甚至留一點空間，可以讓觀眾自己去補完。」
翻開張馨的「導演筆記」：三個生活場景的案例回顧
Above 如同電影不必說盡一切，張馨讓空間保有留白，讓屋主成為最後的敘事者。
如同電影不必說盡一切，張馨讓空間保有留白，讓屋主成為最後的敘事者。
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理念與方法說完之後，回顧張馨過去的住宅案例，就像翻開她的「導演筆記」，不同屋主、不同習慣，在她的安排下變得更立體的生活場景。
《續集》色塊構圖，安排放鬆的視線
「屋主是上市櫃公司的董事長，工作節奏很快，所以回到家最常做的事情就是看電視、放鬆。我在設計時先『排演』了一段生活畫面：當他回到家、坐下來時，視線會落在哪裡？在空間裡從哪裡走到哪裡，才會讓人慢慢放鬆下來。」
Above 張馨以「黑色盒子」與「白色盒子」劃分空間，建立由內而外展開的層次感。
張馨以「黑色盒子」與「白色盒子」劃分空間，建立由內而外展開的層次感。
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「因此我提出『黑色盒子』與『白色盒子』的概念。黑色盒子是廚房與吧台區，白色盒子則是窗景明亮的客廳。當人身處較深色的空間，再向外看到更明亮的場景與更遠的視野時，反而會產生層層打開的放鬆感，這也是整個設計的起點。」
Above 張馨瀚觀室內設計| 《續集》
張馨瀚觀室內設計| 《續集》
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Above 張馨瀚觀室內設計| 《續集》
張馨瀚觀室內設計| 《續集》
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《亙美 綠茵宏綿》融合不同風格的空間語言
「屋主長期住在新加坡，但隨著年紀漸長，希望在台灣有一個真正的家。因為他們去過很多地方、看過許多不同的風景，在設計時自然會面臨風格融合的問題，最後空間發展成帶有異國古堡氣息，同時結合美式元素的風格。」
Above 張馨將整個空間透過屋主的選品形塑出帶有異國古堡氣息，同時結合美式元素的風格。
張馨將整個空間透過屋主的選品形塑出帶有異國古堡氣息，同時結合美式元素的風格。
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「屋主也喜歡收藏藝術品，家具、衛浴設備、石材與磚材很多都是從國外挑選，因此整個空間其實是透過屋主的選品慢慢形塑。另外他們希望每個房間都有不同場景，例如客房特別設計成深藍色空間。讓窗外視覺是連續的，但穿越各個房間時，感受會有所變化。」
Above 張馨瀚觀室內設計| 《亙美 綠茵宏綿》
張馨瀚觀室內設計| 《亙美 綠茵宏綿》
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Above 張馨瀚觀室內設計| 《亙美 綠茵宏綿》
張馨瀚觀室內設計| 《亙美 綠茵宏綿》
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《華爾滋圓舞曲》重新安排家的主場景
「這幾年我常問屋主：『你們真的會在客廳看電視嗎？』很多人的答案其實是不，多半是各自滑手機或用 iPad。所以我開始建議把電視區移到偏廳，而把最好的空間留給鋼琴、聊天或聚會，像這個案例最後就變成一個交誼廳。」
Above 張馨把電視移到偏廳，把客廳留給鋼琴、聊天或聚會。
張馨把電視移到偏廳，把客廳留給鋼琴、聊天或聚會。
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「屋主太太喜歡偏華麗的風格，很多燈具與家具都是她原本的收藏。在設計時，我們把這些素材慢慢放進空間裡，整體基調維持華麗感，但像臥室會稍微收斂，使用比較溫暖安定的色調，讓質感保留在細節之中。」
Above 張馨瀚觀室內設計| 《華爾滋圓舞曲》
張馨瀚觀室內設計| 《華爾滋圓舞曲》
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Above 張馨瀚觀室內設計| 《華爾滋圓舞曲》
張馨瀚觀室內設計| 《華爾滋圓舞曲》
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從無數經驗淬煉出的設計邏輯，讓張馨經手的作品不講求一次性完成，而是隨時間生長變動的場景，好像可以想像有人在窗邊讀書，有人走進廚房準備晚餐，有人只是靜靜坐在沙發上發呆……總之舞台完成了，任何生活都可以在此上映。
Above 如同一位空間導演，張馨完成場景後，把故事交還給生活本身。
如同一位空間導演，張馨完成場景後，把故事交還給生活本身。
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